魯宅之窩

文 / 魯宅之窩

作曲家亞倫席爾維斯屈（Alan Silvestri）替《神鬼傳奇》（The Mummy）這部續集電影譜寫配樂時，顯然沒有受限於第一集音樂風格的影響。老實說，能在前輩傑瑞高史密斯（Jerry Goldsmith）強勢音樂語法的重壓底下另闢新局脫穎而出，這對一向善於描寫文藝片的亞倫席爾維斯屈來說已是難能可貴。當然傑瑞高史密斯在《神鬼傳奇》裡，對其音樂的發展有所保留也是原因之一；無疑地，這也間接促成了亞倫席爾維斯屈在這部續集音樂的創作上有了更大的發揮空間。譬如在這張專輯裡他就加強了音樂的主題動機，這便是第一集作曲家所沒有特意經營的地方。

由此可見，亞倫席爾維斯屈的創作企圖以及目標，他不但想要超越上集的成就，而且還要於《神鬼傳奇2》這部配樂中再次締造一個類似《法櫃奇兵》（Raiders Of The Lost Ark）的經典旋律。這樣的野心雖然值得肯定，不過《神鬼傳奇2》的主題音樂卻不如預期，一來是由約翰威廉斯（John Williams）所創造出來的經典實在很難超越，二來是這類的主題風格已有太多作曲家嘗試，一如《割喉島》（Cutthroat Island）這類冒險動作片的音樂風格。換句話說，這首主題的創作走向顯然還是落入了老舊且缺乏新意的圈套之中；這麼一來，想要成為經典的可能性大概也就微乎其微了。不過筆者認為這部作品還是有其驚艷之處，它並不是作曲家所刻意鑽營出來的音樂主題，而是從第四軌「Just an oasis」開始隱隱出現的另一個優美旋律。這首旋律不但抒情動聽，而且還融合了古埃及文化的神秘色彩；就如同滾滾黃沙裡的一股清泉，讓人有種意外獲得的驚喜（此主題動機於第十八軌中完全呈現出來）。此外，原聲帶還是有延續第一集的部分神采，如祭司印和闐（Imhotep）的主題，那低沉邪惡的男聲吟唱，在續集的音樂裡也巧妙地復活，承續著未完的宿命。

一向習於諸如《阿甘正傳》（Forrest Gump）、《天生一對》（The Parent Trap）等文藝小品的浪漫人文；《捉神弄鬼》（Death Becomes Her）、《危機四伏》（What Lies Beneath）等這類驚悚科幻的情緒烘托；《終極戰士》（Predator）、《魔鬼毀滅者》（Eraser）等此種火爆動作的重低音打擊語法…甚至近年來形成的西部片配樂風格，如《致命的快感》（The Quick And The Dead）、《危險情人》（The Mexican）等。《神鬼傳奇2》是亞倫席爾維斯屈少見的大格局史詩樂章，在其音樂的編制上與這些過去的作品相比，的確有著明顯的差異，這儼然成為了他配樂生涯中的另一項突破，以至於後來還由葛萊姆瑞維（Graeme Revell）手中接下了《古墓奇兵2：風起雲湧》（Croft Tomb Raider: The Cradle Of Life）的配樂工作。

《神鬼傳奇2》讓亞倫席爾維斯屈對音樂格局的掌控有了全新嘗試和發展。說真的，這張原聲帶能有這樣的成績是筆者始料未及的。如果真要評斷這張原聲帶美中不足的地方，或許也只能說作曲家在這張專輯中太過沉溺於壯闊式的音樂發展，因而忽略了他向來熟悉的細膩情感上的刻畫，少了一些咀嚼過後的餘味，與他早期的科幻作品《回到未來》（Back To The Future）相較下，確實像是少了那麼一丁點音樂上的靈活度（筆者認為只有導演勞勃辛密克斯才能使亞倫席爾維斯屈的音樂得到解放）。但，話說回來，果真是對這部以炫麗特效為主的電影而言，或許也只有這樣大氣魄的配樂才能夠有辦法推動這部電影和音樂之間所衝撞出來的爆發力吧！