由此可見，亞倫席爾維斯屈的創作企圖以及目標，他不但想要超越上集的成就，而且還要於《神鬼傳奇2》這部配樂中再次締造一個類似《法櫃奇兵》（Raiders Of The Lost Ark）的經典旋律。這樣的野心雖然值得肯定，不過《神鬼傳奇2》的主題音樂卻不如預期，一來是由約翰威廉斯（John Williams）所創造出來的經典實在很難超越，二來是這類的主題風格已有太多作曲家嘗試，一如《割喉島》（Cutthroat Island）這類冒險動作片的音樂風格。換句話說，這首主題的創作走向顯然還是落入了老舊且缺乏新意的圈套之中；這麼一來，想要成為經典的可能性大概也就微乎其微了。不過筆者認為這部作品還是有其驚艷之處，它並不是作曲家所刻意鑽營出來的音樂主題，而是從第四軌「Just an oasis」開始隱隱出現的另一個優美旋律。這首旋律不但抒情動聽，而且還融合了古埃及文化的神秘色彩；就如同滾滾黃沙裡的一股清泉，讓人有種意外獲得的驚喜（此主題動機於第十八軌中完全呈現出來）。此外，原聲帶還是有延續第一集的部分神采，如祭司印和闐（Imhotep）的主題，那低沉邪惡的男聲吟唱，在續集的音樂裡也巧妙地復活，承續著未完的宿命。
一向習於諸如《阿甘正傳》（Forrest Gump）、《天生一對》（The Parent Trap）等文藝小品的浪漫人文；《捉神弄鬼》（Death Becomes Her）、《危機四伏》（What Lies Beneath）等這類驚悚科幻的情緒烘托；《終極戰士》（Predator）、《魔鬼毀滅者》（Eraser）等此種火爆動作的重低音打擊語法…甚至近年來形成的西部片配樂風格，如《致命的快感》（The Quick And The Dead）、《危險情人》（The Mexican）等。《神鬼傳奇2》是亞倫席爾維斯屈少見的大格局史詩樂章，在其音樂的編制上與這些過去的作品相比，的確有著明顯的差異，這儼然成為了他配樂生涯中的另一項突破，以至於後來還由葛萊姆瑞維（Graeme Revell）手中接下了《古墓奇兵2：風起雲湧》（Croft Tomb Raider: The Cradle Of Life）的配樂工作。
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