魯宅之窩

文 / 魯宅之窩

1、 戰爭片裡的童音運用（多為童音合唱，代表和平）：和平的正面描寫法，如「星際大戰首部曲威脅潛伏」。（以童音描寫和平）和平的反面描寫法，如「光榮戰役」。（以童音描寫戰爭，帶出祈求和平的意涵）

2、 無論從營造影片的格局與氣勢的角度，或是從刻畫影片主角的內心救贖與掙扎的觀點，電影音樂家在雄渾壯闊的交響樂曲中安排一段大合唱的樂段除了能激化影像本身在視覺上的震撼效果，還能讓影片在烘扥主角人物的情感上增添一份屬於人聲情感的感動。大合唱的樂段可以是男、女，高、中、低音的混搭編制，可以是以兒童唱詩班的編制方式表現，也可以是男女聲歌手的獨唱搭配合唱團的形式。大合唱的樂段雖大都是以與宗教音樂有關的素材為主，但也有音樂家是選擇以巴洛克音樂（例：顏尼歐莫里克奈的「烈愛灼身」）、中古世紀的音樂（例：約翰貝瑞的「冬之獅」）或是具有浪漫主義色彩的古典音樂，甚至是世界音樂作為大合唱樂段（例：約翰威廉斯的「勇者無懼」）的素材。

3、 《布蘭詩歌》寫於11和12世紀，超過240首歌和戲劇組成，部分配有旋律，大部分為情歌、祝酒歌以及宗教歌劇。卡爾奧夫在1935年發現了《布蘭詩歌》，並在1935-1936年期間，對其中的24首進行了譜曲。其中「命運女神」是最膾炙人口的一節，除了在「神劍」這部片展現其魔幻力量之外，包括麥可傑克森的巡迴演唱會的開場與無數的電影預告片都曾不斷重複展現這段樂曲雷霆萬鈞的震撼效果。

4、 戰爭片裡的大合唱運用：安魂曲（悼念陣亡戰士的合唱曲）；英勇戰歌（描寫戰爭慘烈與英勇戰士前仆後繼浴血奮戰的沙場景象）

A. 英勇戰歌（描寫戰爭慘烈與英勇戰士前仆後繼浴血奮戰的沙場景象）：光榮戰役「進攻韋納堡」、第一武士「亞瑟王的告別」。

B. 安魂曲（悼念陣亡戰士的合唱曲）：「諾曼地大空降」、「搶救雷恩大兵」。

5、 兒童文學電影裡的童音運用：兒童文學的特點，故事中的主人翁淳樸、善良、堅毅和勇敢；故事必定先苦後甜；故事有著大團圓的結局；兒童文學多從童話、童謠發展而來，缺乏童心的人便難以接近兒童文學。（代表作品：「秘密花園」、「小公主」、「辛德勒的名單」、「小鬼當家」）

6、 漢斯季默門派的點綴人聲語法（三代子弟兵）：漢斯季默首開電子合成器結合大型電腦的作曲方式。漢斯季默與導演東尼史考特（霹靂男兒絕、命大煞星、赤色風暴、全民公敵、時空線索、火線救援、間諜遊戲、烈火終結令、捍衛戰士、比佛利山超級警探2：轟天雷）、雷利史考特（銀翼殺手、黑雨、末路狂花、1492、巨浪、神鬼戰士、人魔、黑鷹計劃、火柴人、王者天下、美好的一年、美國黑幫、謊言對決）、麥可貝、吳宇森（斷箭、變臉、不能的任務2、記憶裂痕）多名重量級導演有著密切良好的合作關係。代表作品「獵日風暴」：配樂為漢斯季默（掛名）、史帝夫傑布隆斯基（音樂編排設計）、金杜利（音樂編排設計）、李柏莫瑞克（南非歌手 獅子王、剛果 人聲獨唱）、麗莎潔芮（人聲獨唱 澳洲女歌手 歌德樂團逝者善舞主唱）、海特皮瑞拉（巴西吉他手不可能的任務2）、馬丁提爾曼（管絃編寫）。