文 / 魯宅之窩
看完「自殺突擊隊」（Suicide Squad），不是說這部片子爛，但真的是沒什麼沒劇情，跟漫威的「死侍」（Deadpool）一樣，我一直不太喜歡這種反派的英雄人物，「星際藝工（異攻）隊」（Guardians of the Galaxy）也是一群宇宙惡棍所組成的英雄隊伍，老實說，我會比較喜歡「星際異攻隊」裡的團隊精神，雖然他們沒有維護世界和平的崇高理想，但至少都是為了自己的理念而戰，出於自願性的戰鬥，但「自殺突擊隊」不是，他們是被脅迫的替政府機關做事，只要逃跑，項圈就會爆炸，裡面的繩鬼（Slipknot / 照片最左邊那位）就是想要逃跑，一開始就領便當了，真不知道出來是幹嘛的？（他出來的功用，就只是為了要證明項圈真的會爆炸？）
「蟻人」（Ant-Man）也是罪犯小偷，但為了女兒想要洗心革面，這點其實跟自殺突擊隊的死亡射手（Deadshot）有點相似。
DC英雄電影想要跟漫威英雄電影有所區隔的企圖心是顯而易見的，說故事的手法相當不一樣。
文 / 魯宅之窩
今天家族聚餐，聊的話題是寶可夢，他們問我有沒有玩，我只搖了一下頭，感覺好像掃到他們聊寶可夢的興致，事實上，我覺得他們聊寶可夢也影響到了我吃飯的興致。
不玩寶可夢，有錯嗎？
接著，他們跟我說玩寶可夢的好處，就是可以讓『宅男』走出戶外。
文 / 魯宅之窩
「密室。虐殺。情人魘」女主角長澤築實，為前日本AV女優，日本大學藝術部演劇學科畢業。
長澤築實，1985年生於日本廣島縣，2005年參與SOD「TSUGUMI Debut」進入AV界，之後每年幾乎都有超過十部以上的作品問世。
長澤築實在未踏入AV界時，曾以橘亞沙美為藝名，2005年成為SOD旗下女優，之後改名為長澤築實。2008年長澤築實宣布引退AV界，「畢業」是她最後的一支AV告別之作。
文 / 魯宅之窩
日本新銳作曲家山田豊（やまだ豊），1989年3月14日（27歳）生於東京，VIENNA INSTRUMENTS弦樂器比賽冠軍得主，師事渡邊俊幸、松尾祐孝等音樂大師，他的電視動漫配樂「東京喰種」在加州洛杉磯漢斯季默的Remote Control Productions進行錄製工作，改編自日裔英國作家石黑一雄的小說「別讓我走」（日文片名：わたしを離さないで，英文片名：Never Let Me Go）日劇配樂也是由他負責製作譜曲。
文 / 魯宅之窩
昨天到以前工作的職場○○音樂館接見老客人，暢談了一個多小時的電影音樂，約在音樂館的咖啡座見面，一方面談生意，一方面也幫音樂館衝點業績。
但這次沒有外購到貨，客人就買得少，他的喜好和購買方式我相當瞭解，他其實也聽新世紀音樂，除了風潮和金革兩家廠商發行的專輯外，其它新品九成能中。
風潮和金革他不在音樂館購買的原因，是風潮和金革都有專門的客服人員幫他介紹，定期有專員主動跟他接洽，所以這塊餅音樂館就吃不到。
而五大發行的原聲帶，我離職之後，他開始轉向跟38度C購買，38度C原本不太進原聲帶的，但為了他，開始進了一些原聲帶。
文 / 魯宅之窩
這是客人今天剛剛給我的評價，這也是我所認為的服務品質，因為我總認為魔鬼藏在細節裡，所以我很重視細節上的處理態度。
我就不拿金堂山做例子，因為金堂山早就拋棄服務業該要有的精神，服務不是順從客人，培養客人變成奧客，而是在對於自身的專業不夠尊重，導致奧客多，但潛力客戶和高水準的客戶不斷流失。
我拿昨天到竹北用餐的品田牧場為例，很難相信王品集團的服務水準下降是如此之快，但這絕對不是服務人員之過。
文 / 魯宅之窩
作曲家亞倫席爾維斯屈（Alan Silvestri）替《神鬼傳奇》（The Mummy）這部續集電影譜寫配樂時，顯然沒有受限於第一集音樂風格的影響。老實說，能在前輩傑瑞高史密斯（Jerry Goldsmith）強勢音樂語法的重壓底下另闢新局脫穎而出，這對一向善於描寫文藝片的亞倫席爾維斯屈來說已是難能可貴。當然傑瑞高史密斯在《神鬼傳奇》裡，對其音樂的發展有所保留也是原因之一；無疑地，這也間接促成了亞倫席爾維斯屈在這部續集音樂的創作上有了更大的發揮空間。譬如在這張專輯裡他就加強了音樂的主題動機，這便是第一集作曲家所沒有特意經營的地方。
由此可見，亞倫席爾維斯屈的創作企圖以及目標，他不但想要超越上集的成就，而且還要於《神鬼傳奇2》這部配樂中再次締造一個類似《法櫃奇兵》（Raiders Of The Lost Ark）的經典旋律。這樣的野心雖然值得肯定，不過《神鬼傳奇2》的主題音樂卻不如預期，一來是由約翰威廉斯（John Williams）所創造出來的經典實在很難超越，二來是這類的主題風格已有太多作曲家嘗試，一如《割喉島》（Cutthroat Island）這類冒險動作片的音樂風格。換句話說，這首主題的創作走向顯然還是落入了老舊且缺乏新意的圈套之中；這麼一來，想要成為經典的可能性大概也就微乎其微了。不過筆者認為這部作品還是有其驚艷之處，它並不是作曲家所刻意鑽營出來的音樂主題，而是從第四軌「Just an oasis」開始隱隱出現的另一個優美旋律。這首旋律不但抒情動聽，而且還融合了古埃及文化的神秘色彩；就如同滾滾黃沙裡的一股清泉，讓人有種意外獲得的驚喜（此主題動機於第十八軌中完全呈現出來）。此外，原聲帶還是有延續第一集的部分神采，如祭司印和闐（Imhotep）的主題，那低沉邪惡的男聲吟唱，在續集的音樂裡也巧妙地復活，承續著未完的宿命。
一向習於諸如《阿甘正傳》（Forrest Gump）、《天生一對》（The Parent Trap）等文藝小品的浪漫人文；《捉神弄鬼》（Death Becomes Her）、《危機四伏》（What Lies Beneath）等這類驚悚科幻的情緒烘托；《終極戰士》（Predator）、《魔鬼毀滅者》（Eraser）等此種火爆動作的重低音打擊語法…甚至近年來形成的西部片配樂風格，如《致命的快感》（The Quick And The Dead）、《危險情人》（The Mexican）等。《神鬼傳奇2》是亞倫席爾維斯屈少見的大格局史詩樂章，在其音樂的編制上與這些過去的作品相比，的確有著明顯的差異，這儼然成為了他配樂生涯中的另一項突破，以至於後來還由葛萊姆瑞維（Graeme Revell）手中接下了《古墓奇兵2：風起雲湧》（Croft Tomb Raider: The Cradle Of Life）的配樂工作。
文 / 魯宅之窩
《邪靈刑事錄》並不是鬼片，它講的是集體洗腦，看完發現根本是台灣政治的縮影，政客丟出一個虛幻的口號，所有人開始相信它是真的，最後變成精神錯亂。
英文片名叫「回歸」（Regression），裡面提出回歸式引導，類似催眠。
精神式洗腦最恐怖的地方，就是會讓人思緒錯亂，把假的，從未發生過的事情想成是真實發生過的事，它完全不是鬼片，是心理犯罪電影。
文 / 魯宅之窩
我不像一些假正經的影評人，硬要把一部電影看得很正經八百，然後評論得很頭頭是道。
我必須要很誠實地說，《海街日記》如果是找四個歐巴桑來演，我一定連看都不想看。
整部片子，如果沒有四個正妹支撐，那電影冗長緩慢的步調，肯定會令我度日如年，如坐針氈。
文 / 魯宅之窩
有很多人問我：你為什麼要買DVD或是BD？去電影院看不就好了，這樣不是比較省錢？
我常會回答他們：去電影院看一部電影，買票進場你只能看一次，如果你要二刷、甚至三刷，就要再次買票才能進場，但你買了DVD和BD，只須要付一次的錢就能收藏保有這部電影，可看『無限次』，而且只要想看，隨時都能拿出來看，不限人數、時間、地點，不但可以私人欣賞，而且還能夠跟朋友家人一起觀看。
我真的覺得購買DVD或BD會比去電影院看那麼一次來得划算。（敬請支持正版，謝謝！）
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